電影

1878年由埃德沃德·邁布里奇拍攝的《飛馳中的馬》一組照片的GIF動(dòng)畫

一部早期的電影放映機(jī)

世界上第一部電影--《郎德海花園場(chǎng)景》

1912年的動(dòng)畫短片《蚊子是怎么生活的》是歷史上最早的動(dòng)畫電影之一

卓別林的電影《債券》

電影（英語：movie/ film），特點(diǎn)是運(yùn)動(dòng)／移動(dòng)的畫面（英語：motion/ moving picture），是一種視覺藝術(shù)作品，用來模擬透過使用動(dòng)態(tài)圖像來傳達(dá)思想、故事、感知、感覺、美或氛圍的體驗(yàn)。這些圖像通常伴有聲音，更少有其他感官刺激。

電影中看起來連續(xù)的畫面，是由一幀幀單獨(dú)的照片完成的，至于關(guān)于電影中運(yùn)動(dòng)的感覺，是因?yàn)槿藗円驗(yàn)橐曈X上的飛現(xiàn)象（Phi phenomenon），使得對(duì)一連串靜態(tài)圖片卻會(huì)造成移動(dòng)的錯(cuò)覺。傳統(tǒng)對(duì)電影中運(yùn)動(dòng)感知的理解是因?yàn)?a href="/wiki/%E8%A6%96%E8%A6%BA%E6%9A%AB%E7%95%99" title="視覺暫留">視覺暫留，使得圖像離開后，仍能在眼睛保留“視像”約十分之一秒。因此大腦感覺到圖像是“運(yùn)動(dòng)”的。但在1916年出版的德國(guó)心理學(xué)家雨果·明斯特伯格（Hugo Münsterberg）的《電影：一次心理學(xué)研究》中第三章《深度感和運(yùn)動(dòng)感》中，雨果·明斯特伯格證明了外觀運(yùn)動(dòng)絕不是影像滯留（即視覺暫留）的結(jié)果，而是（但不僅僅是）對(duì)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)階段的感知。

電影制作本身是藝術(shù)也是產(chǎn)業(yè)。電影可以由電影攝影機(jī)拍攝真實(shí)影像再制作而成，也可以利用傳統(tǒng)的動(dòng)畫技巧繪制圖畫再拍攝圖畫而成，甚至可以利用電腦成像及計(jì)算機(jī)動(dòng)畫制作電影，也可以在電影中利用上述所有的技術(shù)及其他視覺效果。電影技術(shù)發(fā)展初期有各種不同的放映速度，但現(xiàn)時(shí)電影都多以每秒二十四格圖像作放映標(biāo)準(zhǔn)。

路易斯·普林斯于1888年10月14日，使用改進(jìn)版的單鏡頭攝影機(jī)（即MkII）拍攝了電影《朗德海花園場(chǎng)景》。他在利茲的漢斯萊特區(qū)的惠特利工廠以及惠特利位于朗德海的家--奧克伍德農(nóng)莊展出了他這第一部電影。

電影成為第七藝術(shù)的來由是意大利詩人和電影先驅(qū)者喬托·卡努杜（Ricciotto Canudo），他在于1911年發(fā)表的一篇《第六藝術(shù)的誕生》（Birth of the 6th art），將電影放在建筑、雕塑、繪畫、音樂、詩之后，他后來又加入了早在電影之前就有的舞蹈，因此電影就成為第七藝術(shù)。也有一些說法是將早在電影問世前就有的戲劇放在電影之前，以此方法來算，電影就成為第八藝術(shù)。

如今，許多電影仍然用能把影像記錄到膠卷上的攝影機(jī)來拍攝。膠卷經(jīng)過沖洗之后，再用放映機(jī)來運(yùn)行膠卷。放映機(jī)可以發(fā)出光線，透過膠卷，這樣影像就在銀幕上顯示出了。自從有聲電影發(fā)明以來，大多數(shù)的電影都是有聲電影。最近許多電影都用數(shù)碼攝像機(jī)來拍攝，放映的時(shí)候，可以用數(shù)位放映機(jī)，也可以把數(shù)位影像轉(zhuǎn)置到傳統(tǒng)的膠片上。這種方法可避免膠片長(zhǎng)時(shí)間存放的失真。

起源

《西廂記》的電影海報(bào)（1927年）

美國(guó)俄亥俄州一家電影院

• 電影誕生于1888年，是路易斯·普林斯在1888年最早放映的《郎德海花園場(chǎng)景》。但在這之前埃德沃德·邁布里奇在1878年拍攝的Sallie Gardner at a Gallop有時(shí)也被視為早期電影的先驅(qū)。而后，在1895年12月28日，由盧米埃爾兄弟在法國(guó)巴黎卡普幸路14號(hào)一家名為“大咖啡館”的地下室首次公開放映了他們的短片，這使電影進(jìn)入公眾的視野。

歷史

主條目：電影史

初期

1895年，“火車進(jìn)站”是盧米埃兄弟制作的黑白無聲的紀(jì)錄片。這部紀(jì)錄火車駛抵希歐達(dá)（la Ciotat）車站的影片，是架在月臺(tái)上所拍攝的。全長(zhǎng)五十秒的內(nèi)容，描寫了蒸汽火車牽引著客車，從遠(yuǎn)處漸漸地駛進(jìn)車站。同年，盧米埃兄弟亦映演“離開工廠”，一套真正有演員演出的電影出現(xiàn)，拍攝當(dāng)時(shí)工人下班的景象。

早期

• 早期電影拍攝描述的是日常生活，包括由路易斯·普林斯拍攝的《郎德海花園場(chǎng)景》以及盧米埃爾兄弟拍攝的Repas de bébé（1895）、Exiting the Factory（1895）、Démolition d'un mur（1895）、L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat（1895）、L'Arroseur Arrosé（1895）等等。
• 停機(jī)再拍的發(fā)現(xiàn)者：喬治·梅里愛
• 早期電影經(jīng)典演員：卓別林、魯?shù)婪颉ね邆惖僦Z、艾德·伍德

草創(chuàng)初期

早期的電影都是“無聲電影”。然而，電影發(fā)行商發(fā)現(xiàn)，在播放電影時(shí)有一個(gè)講評(píng)人來敘述故事、補(bǔ)上角色間的對(duì)話，可以更吸引觀眾。沒過幾年，播放的電影都會(huì)在下邊附上字幕，這樣就可以在演員“說話”時(shí)，表示出他說的內(nèi)容。這使得講評(píng)人的必要性大打折扣。

驚天動(dòng)地60秒 汽車 好萊塢電影

默片

事實(shí)上，電影院老板經(jīng)常替換掉講評(píng)人，請(qǐng)樂師在電影放映時(shí)伴奏，若電影院有相應(yīng)樂器的話，通常是鋼琴師或風(fēng)琴師。伴奏的音樂應(yīng)該隨時(shí)符合電影的情節(jié)氣氛。

有聲電影

后來，技術(shù)的進(jìn)步允許制片人創(chuàng)作與電影畫面同步的音軌，使得電影進(jìn)入了有聲時(shí)期。史上第一部有聲故事電影是《爵士歌手》（1927年），而第一部百分百的有聲電影是《紐約的燈光》。音軌的錄制可以與拍攝電影相分離，但真人電影音軌錄制，許多部分是與拍攝畫面同時(shí)進(jìn)行的。有聲電影發(fā)明后，無聲電影和電影院里的樂師迅速銷聲匿跡。

彩色電影

電影發(fā)展中一個(gè)重要步驟是彩色電影于1930年左右引入市場(chǎng)，而被世界上第一部公認(rèn)的彩色電影片是《浮華世界》。在彩色電影取代黑白電影更是個(gè)逐漸轉(zhuǎn)變的過程中，隨著彩色技術(shù)的改良，越來越多的彩色電影，至今可以說已經(jīng)基本上沒有黑白電影了。除了個(gè)別的例外，例如史匹堡的電影《辛德勒的名單》、前蘇聯(lián)電影《這里的黎明靜悄悄》、2011年的法國(guó)電影《大藝術(shù)家》以及2013年的波蘭電影《依達(dá)的抉擇》等。這通常都是出于藝術(shù)或戲情的考量，特意拍成黑白電影。

電腦電子計(jì)算機(jī)特效

在電影制作初期，電影的特別效果鏡頭加以各項(xiàng)技術(shù)來配合。一般意義上的特效鏡頭，使用合成遮片，多重曝光，微縮模型，逐格動(dòng)畫等多種技術(shù)實(shí)現(xiàn)。到如今，計(jì)算機(jī)生成圖像已大量配合應(yīng)用在電影制作上。計(jì)算機(jī)生成的圖像具有完全的可操作性，數(shù)字化后可合成或者完全替換電影中景物與角色。電影特效業(yè)進(jìn)入計(jì)算機(jī)時(shí)代以后，幾乎百分之百的特效依靠計(jì)算機(jī)生成，甚至可以整部電影完全只使用計(jì)算機(jī)生成，只有少數(shù)電影，因特殊的美學(xué)追求，還保持傳統(tǒng)物理特效的運(yùn)用。

理論

寬16 mm的Bolex H16反光相機(jī)是電影學(xué)校中很受歡迎的入門級(jí)相機(jī)

電影理論的目的是以電影為一個(gè)藝術(shù)來研究，發(fā)展簡(jiǎn)明且系統(tǒng)化的概念。以電影為藝術(shù)形式的概念起源自的喬托·卡努杜的《The Birth of the Sixth Art》。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?/a>、貝拉·巴拉茲及齊格弗里德·科拉考爾開始的形式主義電影理論強(qiáng)調(diào)電影和現(xiàn)實(shí)的不同，因此可以視為是美術(shù)。不過安德烈·巴贊反對(duì)此一理論，認(rèn)為電影美學(xué)的本質(zhì)是在有能力機(jī)械性的復(fù)制現(xiàn)實(shí)，而不是其和現(xiàn)實(shí)不同的的部份，這就產(chǎn)生了現(xiàn)實(shí)主義理論（realist theory）。更近期的分析是由雅各·拉岡的精神分析及弗迪南·德·索緒爾的符號(hào)學(xué)等理論所帶動(dòng)，因此出現(xiàn)了精神分析電影理論、結(jié)構(gòu)主義電影理論、女性主義電影理論等。另一方面，受到路德維希·維特根斯坦影響，來自分析哲學(xué)傳統(tǒng)的評(píng)論，試著澄清一些理論研究中出現(xiàn)的誤解，因此生了電影詞匯（film's vocabulary）的分析，以及其和生活形式之間的關(guān)連性。

語言

電影有其使用的語言。詹姆斯·摩納哥曾寫了一篇電影理論中的經(jīng)典文章，標(biāo)題是《如何"讀"電影》（How to "Read" a Film），就是提到此一概念。導(dǎo)演英格瑪·伯格曼曾說過一句著名的話：“對(duì)我而言，安德烈·塔爾科夫斯基是最偉大的電影導(dǎo)演，他發(fā)明了一種‘新的語言’，忠于電影的本質(zhì)”。這種語言的一個(gè)例子是一連串來回出現(xiàn)的畫面，其中一個(gè)畫面是一個(gè)演員在畫面的左側(cè)，另一個(gè)畫面是一個(gè)演員在畫面的右側(cè)，觀眾可以了解這種語言，知道這代表這二個(gè)人的對(duì)話。這描述了另一個(gè)電影理論180度法則，利用視覺的組合及恰當(dāng)?shù)募糨嫞娪翱梢宰層^眾有似乎身在現(xiàn)場(chǎng)，觀看主角之間對(duì)話的能力。經(jīng)典好萊塢電影就包括了這種敘事理論，因?yàn)樵陔娪敖?jīng)典時(shí)期，位于好萊塢的各片廠早已反復(fù)的使用此一手法。另一個(gè)電影語言是將鏡頭拍攝一個(gè)演員，畫面無聲，然后鏡頭切換到另一個(gè)較年輕，長(zhǎng)相類似的另一個(gè)演員，這代表了演員在回憶以前的情形，電影中敘述一些在較早時(shí)間發(fā)生的事情。

評(píng)論

主條目：電影評(píng)論

電影評(píng)論（影評(píng)）是有關(guān)電影的分析以及評(píng)估。一般而言電影評(píng)論會(huì)分為二類：由電影研究者提出的學(xué)術(shù)電影評(píng)論，以及在報(bào)紙、雜志或其他媒體上常見到的雜志電影評(píng)論。

撰寫報(bào)紙、雜志及廣播媒體上影評(píng)的電影評(píng)論者多半會(huì)看許多新上映的電影。一般每部片只會(huì)看一次，而且一天只看一部到二部片，才有足夠時(shí)間來撰寫電影評(píng)論。影評(píng)對(duì)電影本身有很大的影響，尤其對(duì)特定片種的電影更是如此。一般大眾口味的動(dòng)作片、恐怖片、喜劇片的票房不太會(huì)受到電影評(píng)論的影響。電影評(píng)論的主要內(nèi)容是劇情概要及對(duì)電影的描述，這也是大部份人決定是否要看特定電影的原因。對(duì)于一些經(jīng)典電影（例如劇情片），電影評(píng)論的影響相當(dāng)大，糟糕的電影評(píng)論可能會(huì)毀掉一部電影，而且造成電影公司的經(jīng)濟(jì)損失。

電影評(píng)論是否影響票房表現(xiàn)一事仍是爭(zhēng)議中的議題。有些人認(rèn)為因?yàn)?a href="/wiki/%E7%94%B5%E5%BD%B1%E8%90%A5%E9%94%80" class="mw-redirect" title="電影營(yíng)銷">電影營(yíng)銷如此激烈，資金充足，電影評(píng)論者很難影響電影的票房。不過有些重金行銷的電影被影評(píng)批評(píng)的一文不值，結(jié)果票房非常差，也有一些獨(dú)立制作或是小成本行銷的電影因?yàn)橛霸u(píng)的贊譽(yù)，因此有意外的成功，因此在一些情形下，影評(píng)可能還是會(huì)影響票房。也有人注意到影評(píng)者的正面評(píng)論會(huì)讓大眾注意到一些較不為人知的影片。相對(duì)的，也有一些電影公司可能因?yàn)閷?duì)電影信心不足，因此不安排對(duì)影評(píng)者的試映會(huì)，避免影評(píng)者的評(píng)論破壞大家對(duì)電影的印象。不過這多半會(huì)有反效果，電影評(píng)論者相當(dāng)聰明，此情形下可能會(huì)警告大眾這部片不值得一看，而常常電影也的確如影評(píng)預(yù)期的不好看。

產(chǎn)業(yè)

主條目：電影業(yè)

制作

主條目：電影制作

電影制作的方式是依制片者想要表達(dá)的內(nèi)容，以及呈現(xiàn)內(nèi)容的設(shè)備而不同。拉洋片只需要在紙卷上有一連串的圖案即可。電影制作最簡(jiǎn)單的方式是一個(gè)人加一臺(tái)電影照相機(jī)（其至可以不用電影照相機(jī)，像斯坦·布拉哈格1963年的電影Mothlight），或是由上千名演員、臨時(shí)演員及劇組及許多道具及設(shè)備組成。

幾乎每一部電影都會(huì)需要經(jīng)過概念、計(jì)劃、拍片、修改及發(fā)行的流程。在典型好萊塢電影的制作周期中，會(huì)有以下主要的步驟。

1. 腳本發(fā)展
2. 前期制作
3. 電影制作
4. 后期制作
5. 電影發(fā)行

一般一部電影會(huì)需要三年的時(shí)間，頭一年腳本發(fā)展，第二年是前期制作及電影制作，第三年是后期制作及電影發(fā)行。

發(fā)行

主條目：電影發(fā)行和藝術(shù)發(fā)行

電影發(fā)行是指讓閱聽人可以看到電影的過程。一般會(huì)由專門的電影發(fā)行公司進(jìn)行，他們會(huì)決定電影的行銷策略、影片將要展出或可供觀賞的式，以及決定電影上映時(shí)間等。電影除了在電影院供人觀看外，放在隨選視訊上，或是透過廣播聯(lián)賣方式作成電視節(jié)目。

其他發(fā)行的方式包括個(gè)人購買或是出租電影的VHS、DVD或藍(lán)光光碟，是在互聯(lián)網(wǎng)上下載。

參見

• 電影史
• 電影節(jié)
• 電影獎(jiǎng)
• 電影公司
• 電影演員
• 電影導(dǎo)演
• 電影編劇
• 電影監(jiān)制
• 電影類型
• 好萊塢
• 中國(guó)電影
• 香港電影
• 臺(tái)灣電影
• 華語電影
• 臺(tái)語電影
• 電影類型
• 電影技術(shù)
  • 長(zhǎng)鏡頭
  • 蒙太奇
  • 電影特技
  • 3D電影
• 電影分級(jí)制度
• NG片段
• IMDB

外部鏈接

• Internet Movie Database （頁面存檔備份，存于互聯(lián)網(wǎng)檔案館）（英文）
• IMPAwards （頁面存檔備份，存于互聯(lián)網(wǎng)檔案館）
• Filmfestivals.com（英文）
• 中國(guó)影視資料館
• adjaranet （頁面存檔備份，存于互聯(lián)網(wǎng)檔案館）（英文）
• adjaranet （頁面存檔備份，存于互聯(lián)網(wǎng)檔案館）（英文）